SCHMÜRZ

ERREUR DE CONSTRUCTION: de l'importance du jardin, des fleurs, du soleil, de l'été et de l'amour pour l'humanité et les gens

Datant de 1977, Erreur de construction est la première pièce de Jean-Luc Lagarce; un hommage ouvert à Eugène Ionesco et au théâtre dit de l’absurde. Plus spécifiquement empreint de La cantatrice chauve – que l’auteur, par ailleurs, met en scène en 1991 – Lagarce imite Ionesco et ne s'en cache pas: Il y a longtemps qu'il n'est plus 9 heures et, de toute façon, nous ne nous appelons pas Monsieur et Madame Smith, n'est il point vrai? Une référence explicite aux premières répliques - les plus célèbres - de La cantatrice chauve.

Erreur de construction aurait tout d’un boulevard avec ses intérieurs qu’on imagine bourgeois, ses sonnettes, ses entrées et sorties de personnages et ses dialogues effrénés qui impliquent des retournements de situation. Les sonneries semblent mener une vie propre, qui perturbe le cours de l'action et déstabilise la logique. Néanmoins ce sont les personnages qui déconstruisent peu à peu leur système jusqu’au grotesque qu’ils détruisent aussi. Ici, l'affolement du temps n'est plus celui d'une horloge capricieuse (qui sonne quand elle veut et donne autant de coups qu'elle le souhaite, comme chez Ionesco), mais celui du « réel », du monde au-dehors de la maison. Tout va très vite: Le cours exponentiel des prix, mais aussi les renversements d'alliance, les retournements de situation. Dans un va-et-vient constant entre imagination et souvenir, faits présents et passés, avérés ou supposés, la parole ne construit rien d'autre que cet espace de probabilités et cette réalité instable-là.

Au moyen d’une écriture drôle et loufoque, radicale et pleine d'enjouement poussée à l’extrême, par un jeu d'hybridation intertextuelle, par l'accumulation d'informations contradictoires, par une mise à mal de toute certitude et de tout fondements logiques, Lagarce propose une farce qui relève d'abord du théâtre de la parole et met en scène la théâtralité inhérente au langage. Ici, l'exigence de formulation devient le principe d'une dramaturgie où rien n'arrive hors du langage.

LES BÂTISSEURS D’EMPIRE ou le Schmürz

Ecrite en 1957 et publiée en 1959 par le Collège de 'Pataphysique, Les bâtisseurs d'empire est la dernière et la plus politique des pièces du théâtre de Boris Vian. Elle porte un regard implacable et critique sur l'impérialisme, le colonialisme, le capitalisme, l'expansionnisme, le racisme, le ‘xénophobisme’ qui tenaient de l’actualité à l'époque et en tiennent encore avec la même intensité aujourd'hui. Cette pièce est une tragédie burlesque édifiante de la fracture sociale, un miroir de la malhonnêteté d'une société sans merci qui élimine ses exclus en les poussant graduellement au précipice par d'habiles manipulations subliminales. A la bourse des ressources humaines, les existences en perte de rendement sont déclassées. Les réformés, les obsolètes, les largués sont exclus comme on se débarrasse des pièces jetables après usage. Le machiavélisme du système au pouvoir est démontré ici par l'innovation de ce ‘Bruit’, véritable signal sonore de Pavlov auquel plus personne n'oppose résistance. Il suffit alors de ce signal sonore et, tels des chiens pavloviens, ils savent qu'ils doivent fuir par le haut, au plus vite. D'autres sont déjà à la porte pour prendre leur place.

Avec Les bâtisseurs d’empire, Boris Vian nous invite dans l’intimité d’une famille qui ne présente, a priori, aucune particularité. Mais la rumeur, qui gronde à l’extérieur, les pousse à quitter successivement leur appartement pour l’étage du dessus, abandonnant corps et biens. L’espace vital se rétrécit de plus en plus, les personnages disparaissent au fur et à mesure, car l’ascension ici n’est pas sociale. C’est l’ascension de la fuite, vers des cimes étriquées, jusqu’à une mansarde, où ne demeurera plus que le Schmürz, ce personnage muet présent tout au long de la pièce, bouc émissaire qui sera seul survivant.